舞劇《永和九年》主演譚一梅：

“鵝”之舞傳達(dá)王羲之精神世界

譚一梅在舞劇《永和九年》中飾演“鵝”。

譚一梅

說(shuō)到鵝，你或許會(huì)想到童年記憶中那首朗朗上口的《詠鵝》，又或許會(huì)聯(lián)想到書(shū)圣王羲之從鵝的體態(tài)、行走、游泳中領(lǐng)悟的書(shū)法之韻。10月22日，在四川大劇院的后臺(tái)，華西都市報(bào)、記者采訪了一位與“鵝”有著不解之緣的青年舞蹈家——上海歌劇院舞劇團(tuán)的首席演員譚一梅。當(dāng)晚，她在舞劇《永和九年》中飾演“鵝”，其曼妙的舞姿、靈動(dòng)的肢體，將鵝的優(yōu)雅與靈動(dòng)演繹得淋漓盡致。

“后之覽者”探尋王羲之與鵝的聯(lián)系

千年前，一場(chǎng)“群賢畢至”的蘭亭雅集，不僅給后世留下了“天下第一行書(shū)”《蘭亭集序》，還有“流觴曲水，暢敘幽情”的生活雅趣，以及“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”的壯闊情懷。舞劇《永和九年》以王羲之的《蘭亭集序》為魂，巧妙地在編舞、敘述、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面與之相契合，將那些膾炙人口的名句化作舞劇篇章的主題與情感推進(jìn)的線索，全景式地再現(xiàn)了這幅書(shū)法巨作的傳奇歷程。

在第一幕“游目騁懷”中，該劇借“王羲之與鵝”的民間傳說(shuō)，深刻詮釋了王羲之行書(shū)“師法自然”的精髓。舞臺(tái)上，“曲水”之舞與“大鵝”之舞交相輝映，仿佛“水”隨人意動(dòng)，“鵝”通人情語(yǔ)。作為劇中“鵝”的扮演者，譚一梅坦言：“讓《蘭亭集序》在舞臺(tái)上‘活’起來(lái)，是我們的不懈追求。從東晉到唐朝，再到現(xiàn)代，跨越千年，無(wú)論是臺(tái)上的演員，還是臺(tái)下的觀眾，都是‘后之覽者’，都是中華文化的傳承者。”

在譚一梅的眼中，演“鵝”并非簡(jiǎn)單地模仿鵝的形態(tài)，而是需要深入理解王羲之與鵝之間的精神聯(lián)系。“我會(huì)從王羲之的視角出發(fā)，探尋他為何對(duì)大白鵝情有獨(dú)鐘。在觀賞與投喂大鵝的過(guò)程中，我逐漸領(lǐng)悟到，他正是從鵝的體態(tài)中汲取了書(shū)寫(xiě)的靈感。而且大白鵝是一種很有靈性的動(dòng)物，它的靈動(dòng)讓它不簡(jiǎn)單。鵝的潔白、卓爾不群，也正是王羲之精神世界的寫(xiě)照。”

舞動(dòng)鵝影用藝術(shù)力量打動(dòng)人心

為了將“鵝”這一角色演繹得栩栩如生，譚一梅付出了極大的努力。她不僅反復(fù)研讀劇本，深入了解鵝的習(xí)性，還親自投入書(shū)法練習(xí)之中，通過(guò)筆墨的勾畫(huà)，解讀鵝的肢體語(yǔ)言。她反復(fù)練習(xí)每一個(gè)動(dòng)作，力求將鵝的每一個(gè)細(xì)微之處都展現(xiàn)得淋漓盡致。

“我的角色雖然不是人類，也不像王羲之那樣擁有充沛的情感和跌宕起伏的人生，但我也會(huì)找到這個(gè)角色的閃光點(diǎn)、找到我自己的閃光點(diǎn)。”舞臺(tái)上，譚一梅仿佛化身為真正的鵝，每一個(gè)舞步都輕盈而優(yōu)雅，每一個(gè)轉(zhuǎn)身都流暢而自然。她用自己的身體語(yǔ)言，講述著鵝與人的故事，傳遞著那份跨越時(shí)空的情感與共鳴。

“我希望我的表演，能讓觀眾感受到鵝的美麗與純真，以及人與自然之間的和諧共處。我相信，藝術(shù)是有力量的，能夠跨越語(yǔ)言和文化的界限，觸動(dòng)每一個(gè)人的心靈。”譚一梅說(shuō)。

華西都市報(bào)-記者 荀超 實(shí)習(xí)生 劉瑋 圖據(jù)受訪者