熱播劇《心居》中再遇買房難題，透露理想生活的模樣；坦言表演中依然有困惑
海清：每個角色來臨時，我都像個嬰兒

一部《雙面膠》讓海清成了“媳婦代言人”，該劇導演正是滕華濤。

熱播劇《心居》中，海清再次演繹了“外地媳婦”的“買房難題”。在大熱話題劇《蝸居》播出十余年之后，接演“馮曉琴”(《心居》中角色)，海清也猶豫過，最終出于對導演滕華濤的信任和對劇本的喜愛，她接下了這個角色。海清說，自己蠻喜歡馮曉琴的，“她很適合那句臺詞‘打不死的小強’，很像女超人，也很煙火氣。”

盡管出道以來，塑造過眾多給觀眾留下深刻印象的熒屏形象，是有口皆碑的“演技派”，但在接受新京報記者專訪時，海清卻坦言，“能把角色創(chuàng)作得足夠精彩”對她來說，還是一個難題。

初衷

因滕華濤和劇本，接下《心居》

海清出身昆曲世家，六歲學習舞蹈，七歲被選去當小演員。從那時起她就立志要當一名演員，之后她順利考上了北京電影學院。2006年，海清出演了滕華濤執(zhí)導的電視劇《雙面膠》，飾演精明能干的女主角“胡麗娟”，從此成了“媳婦代言人”。《雙面膠》后，她又陸續(xù)接演了《蝸居》《媳婦的美好時代》等作品，塑造過多個能干、挑剔又強勢的“媳婦”角色。

對于《心居》，海清一開始沒那么想接，在此之前，她和滕華濤導演合作了四部作品。滕華濤找到她時，她有顧慮，當年六六寫的《蝸居》，也是講買房子的事情，在“買房子”這一點上有點兒重復，雖然很多細節(jié)不一樣，但兩部作品都是外地女人到上海買房，在上海打拼，新鮮感沒那么強。

海清說她不想演，滕華濤就和她聊劇本。最終她決定接演還是因為滕華濤和劇本，“這是滕華濤時隔多年殺回小熒屏的誠意作品，所以我很愿意跟他再合作。”

海清回憶，在拍攝現(xiàn)場，如果拍完一條她覺得哪里有問題，導演也會跑過來說有問題;如果她覺得這條肯定過了，導演基本就會喊過，兩個人合作的默契度很高。

角色

把馮曉琴演到觀眾預(yù)期之上，很難

《心居》中，馮曉琴是來自安徽的上海媳婦，“望夫成龍”“望子成龍”，將生活的全部精力投入到了家庭里。在海清看來，演繹馮曉琴對自己的挑戰(zhàn)同樣在于——“重復性”，演這樣的角色對她的創(chuàng)作也會有一些疲勞，她會本能地希望不帶著疲勞感和對這類角色固有、腐朽的經(jīng)驗去創(chuàng)作，“這樣的角色我能演，但是能不能演出驚艷的感覺，是我最大的障礙。”在別人看來，馮曉琴屬于海清的“舒適圈”，然而，這也是“困難模式”，換別人演，觀眾預(yù)期可能沒那么高，“我要演到觀眾預(yù)期之上，很難。”

海清對馮曉琴的理解是，“我憑本事吃飯，不偷不搶，該我的就是我的，不該我的我也不要。”當經(jīng)歷過生活挫折后，馮曉琴給出了很好的答案，她要通過自己的努力去改變命運。至于馮曉琴身上精明、算計的小毛病，也是原生家庭帶給她的知識面、認知的現(xiàn)狀所造成的，“但后期她的轉(zhuǎn)變很明顯，要給予她正面的評價。”

海清說，年輕總是伴隨著打拼，有的人用自己的學歷打拼，有的人用自己的家庭關(guān)系打拼，有的人用自己的能力打拼，馮曉琴沒有高學歷，當時為了照顧弟弟妹妹們，初中都沒讀，“但她是個很有腦子的人，希望能有一個屬于自己的房子，這些算計其實在我看來，都能理解。”

劇中，馮曉琴老公意外去世后，馮曉琴和大姑姐顧清俞(童瑤飾)吵架的一場戲意外“出圈”。

在海清看來，馮曉琴和顧清俞代表著不同家庭背景的人，邊界感極強，所以倆人之間隱隱約約的敵對，和她們的生長環(huán)境有很大關(guān)系。顧清俞是上海本地人，擔心被算計和侵占，馮曉琴希望在上海占據(jù)一席之地，她們天然會有一些敵對的矛盾。“再加上馮曉琴的老公死了，更把這種關(guān)系推到了頂點，所以這種矛盾的設(shè)置具有先天對立性。”

表演

吃得最香的一頓，是外賣員的盒飯

馮曉琴在經(jīng)歷丈夫意外去世后，經(jīng)歷過絕望，但又重新站了起來，找到體現(xiàn)自身價值的事業(yè)。為了生計，她除了照顧孩子和家人，還要咬著牙送外賣。“馮曉琴送外賣間隙，邊扒飯邊喝水邊求教同行怎么搶單”的一幕在社交媒體上刷屏，不少人感嘆，海清演得太接地氣。海清特別喜歡馮曉琴送外賣的戲，為此她觀察了很多外賣員，“你會發(fā)現(xiàn)外賣員跑步是很難看的，因為他們很多時候送的是湯，怕灑了顧客給差評，又怕跑慢了趕不及時間被扣錢。”外賣員拿東西的姿勢，跑步的姿勢，都是海清要學習的，她很喜歡這樣的角色，“比在辦公室里的那些角色更吸引我。”

劇中，一場馮曉琴送外賣的戲，正好趕上下雨，海清也是一天奔波拍攝，餓得前心貼后背，正好劇組里給她準備了馮曉琴的盒飯，“那是我吃過的在這個組里最香的一頓盒飯，真的好香啊，就是一份豆角和西紅柿，素的，但我把那一盒外賣都吃完了。導演喊停，我還在吃。”海清感嘆著，那個時候就覺得，能吃到這樣一頓飯，人生足矣。

房子

只有心安下來，房子才能算是家

《心居》的前幾集，一直住在公公家大房子里的馮曉琴鬧著讓老公借錢買房，由此引發(fā)了馮曉琴與大姑姐、公公一家的矛盾。“誰不為自己的生活算計呢?”海清站在馮曉琴的角度，能理解她希望在上海有個立足之地的心情。

生活中的海清，到北京工作的前20年也沒買房子，周圍無數(shù)人勸她。“我覺得這無可厚非，都是正常行為。馮曉琴也是小城市出來的，格外希望能夠離開舊的環(huán)境，讓弟弟妹妹孩子都有出息，她有一種長姐如母的風范。”

海清說，她現(xiàn)在幫很多年輕人介紹對象，大部分人都會問到對方學歷和老家，第三個問題就是在哪有房，這是一個繞不過去的問題。“我們好像下意識地認為有了房子才有家，像我這種生了孩子還沒買房子的，算少的，都是另類。”海清坦言，她在孩子兩三歲時才買房，而且還是她媽媽讓買的，“我媽說，你要買房子，不買房子將來你孩子住哪兒?我說，住租來的房子。我媽說，那不行，她不同意。要按我的想法，以后開個房車，帶著孩子，在哪兒拍戲就住在哪兒，這才是我的理想生活。”

在海清看來，房子重要，但也不是那么重要，最重要的是你的心到底把家安在何處，有的時候就算有了家，心不安，這個家也不是家，“我覺得你要真正找到自己想要的是什么，找到自己的價值。馮曉琴恰恰在很長一段時間里丟掉了自我。”

成長

沒了主角光環(huán)的媳婦，更抓人

從當年引發(fā)社會話題的電視劇《蝸居》，到《媳婦的美好時代》《小別離》《小歡喜》等家庭劇的熱播，“國民媳婦”的稱呼始終伴隨著海清。她坦言，對于這個稱呼，最初很開心，覺得好時髦，后來覺得它并不能代表自己，“再之后，我也就覺得無所謂了，拍自己想要拍的作品就好了。”

雖然海清出演過很多廣義上的生活家庭劇，但每部劇側(cè)重點都不同：《媳婦的美好時代》聚焦的是婆媳的關(guān)系;《小別離》《小歡喜》聚焦于和孩子、老公之間的關(guān)系;《心居》劇情設(shè)置的則是海清以前沒碰到過的，姑嫂之間的矛盾沖突，很多時候到了水火不容的地步，戲劇張力非常強。拍攝時，海清也為馮曉琴的臺詞做了一些調(diào)整，讓一個外地女人講話時多了一些上海腔調(diào)，“因為她潛意識里想融入上海，就像有些人很怕自己被別人看不起，覺得自己不是上海人，會刻意迎合這個城市和迎合這個城市的人。”海清覺得，馮曉琴多少也會有一點兒這種感覺。

相較于以往的媳婦角色，海清認為馮曉琴反而沒有主角光環(huán)，“老公死了、房子買不起、孩子要上學、家里還一堆事情……沒有那些榮耀、奇跡，就是實打?qū)嵉匕涯闼さ侥嗤晾铩！边@樣的角色更吸引她，演起來層次感會更強，“真的需要演員一場戲一場戲去拼下來，讓觀眾相信，馮曉琴就是這樣一步步往上走，而不是先天的劇本架構(gòu)。”

拍《心居》期間，海清還給馮曉琴編了一段繞口令，“大菜場、小菜場、菜市場、廣場。”她感嘆這些場景都“好舒服”，“我一到菜場就滿載而歸，那里的生活氣息太濃烈了，讓你心生歡喜。”

自己

每次突破，都不是為證明什么

海清當年拍《蝸居》時，覺得生活中很少有人是海藻，但大部分人是海萍，她也比較鐘情于這類角色：人物性格是多面的，有自私、有陽光、有犯錯。

如今，海清又覺得很多人都是馮曉琴。身為南京人，海清到北京也希望可以在這里立足，有所發(fā)展。她并不覺得馮曉琴卑微，也不覺得要低著頭去看她。甚至有的時候她會想，如果自己是馮曉琴，在經(jīng)歷人生的低谷后能翻身嗎?能像她一樣，到最后風生水起嗎?海清說，她很尊敬也很敬佩這樣努力生活、好好生活的人，“我覺得馮曉琴是值得尊敬的。”

出道多年，海清的演技一直受到業(yè)內(nèi)認可，觀眾緣也好。實際上，除了各種類型的“媳婦”角色，海清這些年也演繹過很多不同的人物，2010年電影《趙氏孤兒》中嘗試古裝，2013年電影《北京遇上西雅圖》中的“白發(fā)女”，2017年電視劇《深夜食堂》中的阿爾茨海默病患者，2018年電影《紅海行動》中的戰(zhàn)地女記者，海清一直在試圖突破自我。

“年齡大了有時會覺得，不經(jīng)歷這么多山，不蹚過這么多水，不會有那么豐富的情感。”她說，倒不是想要證明自己什么，只是好奇表演到底是怎么一回事，“其實我的困惑在于，有些時候并不能很好地駕馭角色，有些經(jīng)驗也沒法借鑒。每一個角色來臨時，還是像小嬰兒一樣，要把它一點點撫養(yǎng)成人，所以‘每次都能把角色創(chuàng)作得很精彩’，對我來說還是一個難題。”

采訪中，海清也不可避免地被問到如何平衡家庭和事業(yè)。她拍戲的頻率一直不太高，也同樣要面臨著家庭、孩子的考量。被問及有何經(jīng)驗可以分享?她說，“努力處理好吧。”

B02-B03版采寫/新京報首席記者 劉瑋