近日，在“典迷”的千呼萬喚下，《典籍里的中國》第二季終于開播。前兩期節目《永樂大典》《漢書》繼續保持高品質呈現，深受觀眾喜愛。文化節目找準了正確的“打開方式”，就能在年輕人中出圈，讓豐富的文化資源“活”起來、“潮”起來，讓觀眾跟著“燃”起來。

記者 師文靜

短故事爆發強大感染力

《典籍里的中國》第一季節目，將《尚書》《天工開物》《史記》《本草綱目》《論語》《孫子兵法》《楚辭》等十多部流傳千古的典籍呈現在觀眾面前，每期節目講述一部典籍前世今生的故事。伏生一生守護典籍、司馬遷和屈原的家國情懷、李時珍的醫者品格、老子和孔子的精神高光時刻等，都濃縮在一個個情感飽滿的短戲劇作品中。讓高度凝練的故事爆發出強大的感染力，也只有《典籍里的中國》能做得到。

《典籍里的中國》第二季依舊是“大型的催淚現場”。首期節目聚焦典籍史上體量最大的百科全書《永樂大典》的編纂，故事圍繞段奕宏飾演的“布衣都總裁”陳濟展開。陳濟“啃書”也“啃老”，愛書如命的他，花大錢買書、讀書，讀遍天下典籍，被路人稱為“傻子”，但被父親悉心愛護和支持。陳濟立志修書，守在學者謝應芳門前幾個月，終于拜師成功。謝應芳感慨流涕，自己年近百歲沒有等來修書的機會，但終于等來了陳濟。四十歲那年，陳濟終于被任命擔任《永樂大典》“都總裁”，統領群儒，花費數載，修纂一萬余冊的《永樂大典》。但時空穿越到過去的讀書人撒貝寧告訴他，你修的《永樂大典》雖逃過了紫禁城的火災，但下落成謎，后世沒有只字片語;雖有嘉靖副本，但副本也未能保全，至今在世界各地只保留下了四百余冊……《永樂大典》屢遭劫難，陳濟從傷心到痛徹心扉，再到聽到這部典籍“珠還合浦，歷劫重光”的當代回歸之旅，又由悲轉喜。無論是典籍歷劫重光的傳奇故事，還是陳濟千回百轉的心路歷程，都給觀眾帶來心靈沖擊波。節目嘉賓蒙曼教授認為：“我們可以通過陳濟的視角，真切地感受《永樂大典》的編纂過程之難、用心之深。陳濟說過一句話，‘文章貴如布帛菽粟，但求有益于世爾’。這也代表了這些修書人對《永樂大典》的期許，希望它能夠一直流傳下去，有益于千世萬世。”

《漢書》一期節目，通過演員萬茜飾演的班昭的視角，再現了《漢書》的接續修撰故事。父親班彪續寫《太史公書》，哥哥班固開創斷代史體例定名《漢書》，班昭最終續補，成為流傳千年的典籍。《漢書》一期節目，又留下幾個“好哭”的名場面。晚年的班昭與去世的父親和哥哥隔空對話，她告慰父兄，歷時十余年續補終于完成《漢書》，自己用了一輩子，完成班家修史心愿。一個短短的故事中，班昭從一個少女成長為女史家，身上那種責任感、韌性很感染人。萬茜飾演班昭青中老三種狀態，她感慨表演難度很大，但一個鮮活的人物躍然在屏幕上。

每個環節都做到極致

據了解，為了讓古籍“活起來”，本季《典籍里的中國》進一步進行“思想+藝術+技術”的創新，深度采用電影工業生產模式，結合綠幕拍攝、運動控制等多種科技拍攝手法，進行戲劇核心、關鍵場次的呈現升級。也就是說，這一季的節目在視覺效果上更加突出。節目通過高科技的手段，將舞臺變身浩瀚的時空，比如陳濟悟出《永樂大典》“用韻以統字，用字以系事”的修纂方式時，舞臺大屏幕讓浩瀚宇宙中的每顆星辰代表一部典籍，這些星辰圍繞著月亮，月映萬川，湖水映月，這個景象給了陳濟大啟發，讓他領悟編書的竅門。節目中有很多令觀眾贊嘆的視覺奇觀，把典籍與歷史，與萬千世界，與浩渺宇宙連接在一起，呈現出一眼千年的大氣恢弘。《典籍里的中國》可謂將“大而美”做到了極致的節目。

《典籍里的中國》的“神仙選角”，也讓節目中的戲劇部分大放異彩。倪大紅飾演的伏生、王學圻飾演的老年司馬遷、王勁松飾演的李時珍、王繪春飾演的孔子、王洛勇飾演的屈原、奚美娟飾演的王孺人、辛柏青飾演的王陽明等，都留下可圈可點的表演瞬間，正是這些演技派的精彩表演，讓節目戲劇部分感染力、沉浸感做到極致。

《典籍里的中國》創新的“戲劇+影視+文化訪談”等相融合的創作模式，讓一檔文化節目呈現出非常豐富的樣貌，在年輕觀眾中大爆出圈。上一季節目播出時，“典迷”們迫切地催更，就能看出節目的強大影響力。這一季節目播出，更多觀眾翹首以盼。一檔節目如此成功，歸根結底還是節目通過各種創新手段來滿足了觀眾的文化需求。它年輕化的調性、極致的視聽美學追求、對典籍和歷史人物的深度挖掘、強大的共情力等，都讓這檔節目“風景這邊獨好”。