進入創作階段，為了能最真實地呈現舞者們的工作和生活日常，主創團隊多次電話采訪鄭州歌舞劇院四位主創和領導，“對他們的工作和生活建立了一個比較清晰的認知”。隨后，任寶茹、高璇走進鄭州歌舞劇院，泡在訓練場和演員宿舍里實地采風十天，和“唐宮小姐姐”以及節目編導朝夕相處，親身體驗《唐宮夜宴》復排。

本著藝術源于生活的原則，《唐宮夜宴》中的主要角色都可以找到原型。劇中，陳冉的原型是鄭州歌舞劇院的編導陳琳，易文艷的原型則是鄭州歌舞劇院的女首席易星艷，她們也都是古典舞《唐宮夜宴》的主創人員。在創作過程中，原型演員也給予兩位編導很多幫助。

“首席舞蹈演員易星艷會非常具體地幫我們提一些階段性的方案，包括一些舞蹈的專業動作如何編排，一些經典舞段如何選擇呈現。畢竟隔行如隔山，我們也不可能在這么短的時間內把自己變成專業人士，所以還是非常感謝易首席的專業指導。”任寶茹說道。

深入實地的采訪調研，也讓任寶茹、高璇對基層歌舞劇院有了全新的認知。“她們身上的韌性讓我們非常驚訝。”

對于張慧雯，兩位編劇不約而同用“驚喜”來形容。在她們看來，雖然張慧雯是北京舞蹈學院科班出身，但是民族民間舞與古典舞之間還是有不小的區別，“后來我們聽說她練功練到膝傷復發，但還是非常漂亮地完成了每一個動作，敬業精神讓人感動”。

任寶茹、高璇認為：“中國傳統文化的現代表達是《唐宮夜宴》的核心。我們追求的創作方向，不僅是寫一個家喻戶曉的舞蹈節目的誕生始末，還要寫出古典舞蹈的行業現狀，用一個舞蹈的誕生，濃縮人生，投射文化，看見時代。”