【這些文化遺存現(xiàn)今的模樣 】

“風煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬一百許里，奇山異水，天下獨絕……”南朝文學家吳均寫的《與朱元思書》，想必很多人都讀過。“獨絕”二字，寫盡了富春江兩岸的美。

說起富春江，還有個人值得一提，那就是元代畫家黃公望。晚年，他隱居富陽，在富春江畔，觀煙云變幻之奇，賞江山釣灘之勝，醞釀7年，作水墨長卷《富春山居圖》。這幅畫卷將秋色中富春江岸“林巒渾秀，草木華滋”的大美景致盡收卷中，被時人譽為“畫中之蘭亭”，備受推崇。

其后數(shù)百年間，畫卷幾易其主。及至清朝，藏家吳洪裕辭世前，令家人將其“焚以為殉”，幸得侄子吳靜庵及時搶救，“起紅爐而出之”，但畫卷已被焚為兩半。后來幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，一半藏于浙江省博物館，一半藏于臺北故宮博物院。由此，這件藝術(shù)瑰寶凝結(jié)起兩岸同胞渴盼統(tǒng)一的心愿，也為畫中的富春山水，增添了又一頁傳奇色彩。

600多年后的今天，仲秋時節(jié)，記者循公望先生足跡泛舟富春江上。

“‘天下佳山水，古今推富春’。富春江源于皖南，全長110公里，其中52公里在富陽境內(nèi)。”黃公望研究會會長蔣金樂一路相伴，指點此間青綠，將古意今蘊一一道來。

他還帶來了一幅厚厚的卷軸，展開來，畫面上部是《富春山居圖》復制品，下部是他多年來拍攝的富陽實景照片。一黑白一彩色，一虛一實，山峰、淺灘、河岸……竟然幾乎可一一對應。

千百年來，歷代文人于此留下詩詞歌賦2000多首。900多年前，蘇軾高吟“雨過風清談般若，瑯??嘲氪昂?保?300余年后，黃公望對和一首《題蘇東坡竹》，“一片湘云濕未干，春風吹下玉瑯?保揮?300余年，朱耷追尋而來，吟出“比之黃一峰，家住富陽上”;再300余年，張大千留下了“平生低首黃公望，結(jié)宅應須住富春”的詩句……

中國文人的詩心與風骨賡續(xù)相傳，藏納于迢迢江水中，熔鑄于隱隱青山間。

兩岸翠色看不夠，船已泊岸。從富陽廟山塢登陸，四周大片濕地與洲渚如同一塊塊翡翠，鑲嵌于現(xiàn)代版《富春山居圖》中。“果真是‘奇山異水，天下獨絕’的江南美景!”記者不禁贊嘆。

“但誰能想到，這片風光也曾一度蒙塵，綠水青山差點兒顏色盡失。”蔣金樂喟嘆。

一段令人揪心的歷史，在他的言說中一幀幀回放——

富陽文脈悠遠，手工造紙史有1700余年。古時讀書人皆謂之：“京都狀元富陽紙，十件元書考進士。”改革開放后，造紙業(yè)成為這里的支柱產(chǎn)業(yè)，鼎盛時期，山間水畔云集了500多家造紙廠，從業(yè)人員超10萬人，白板紙產(chǎn)量占全國近半。

百姓的腰包鼓脹了，可是，漸漸地，臉上的笑容卻少了——他們發(fā)現(xiàn)，清波粼粼的母親河，竟已變得形色枯槁、病容滿面!

“富春江兩岸，造紙廠煙囪林立、污水橫流，大量廢塑料、廢渣子涌入富春江中。漸漸地，水質(zhì)變差、魚蝦漸稀，捕上來的魚都有一股柴油味。在擠了40多家造紙廠的大源鎮(zhèn)，村民們不得不終日閉門掩窗……”

就這樣放任天地山水的饋贈被揮霍殆盡嗎?決不能!2005年，時任浙江省委主要領導現(xiàn)場查看大源溪水質(zhì)，并就富春江污染治理作出專門指示。

痛定思痛的富陽人，開始了涅槃重生的艱苦努力。“關停礦山、拔掉煙囪、拆除廠房……這一拆，拆掉的不僅是財政收入，更是不少人的‘飯碗’啊!”憶及當年，蔣金樂直言：怎一個“難”字了得!

為了家園永續(xù)美好，難，也要上!環(huán)保、工商、人社、民政等多部門擰成一股繩，歷經(jīng)六輪造紙行業(yè)整治提升，終于，“水質(zhì)好了、江岸綠了，老百姓的笑容回來了!”

驅(qū)車來到大源鎮(zhèn)，但見溪水清如碧玉，溪底砂石分明，水畔是歡聲嬉戲的孩童、愜意散步的老人，還有白鷺翩躚翻飛，在水面上留下倒影幾縷。不遠處，江南民居鱗次櫛比，樓棟之間綠地相連，繁花點綴。

“在這樣的環(huán)境里過日子，人滋潤，心也滋潤。”年過六旬的居民孫大爺站在溪邊，笑瞇瞇地對記者說。

水質(zhì)好不好，江鮮，給出了答案。

沿富春江畔南行20多公里，便是文氣氤氳的千年古村東梓關。這里因郁達夫小說《東梓關》而聞名，同樣出名的，是“‘富春山居圖’里游出的魚、‘春江花月夜’里撈出的鮮”。

眼下，正是捕魚季。許鄭富也迎來了一年中最忙碌、最豐潤的日子。每天凌晨兩點出船，忙活三四個小時，總能滿載而歸。“有一天，捕了100多斤，艙都裝滿啦!棍子魚、胖頭魚、船丁魚……白晃晃地，在網(wǎng)上活蹦亂跳。”

漁民心底的喜悅，源自近年來“五水共治”的持續(xù)推進，源自每年實施禁漁期、魚類增殖放流的“護漁行動”。現(xiàn)在，富春江里的魚達到了118種，一年700余噸漁獲上岸，豐富了人們的餐桌，也訴說著一江清水的蓬勃活力。

漫步東梓關，昔日郁達夫筆下出入靠輪渡、全村“只有一條石板砌成的大道”的村落，已然水、陸網(wǎng)交織，四通八達。泛黃的稻田邊，矗立著一幢幢淡墨氤氳般的杭派民居。

“村子多年前也冷清過，人煙稀少，老宅破敗。前幾年，富春江變美了，這里也進行了活態(tài)化改造，老船埠、老酒坊、大宅院等老古董抖落一身塵土，重新‘變’成了《富春山居圖》里的市井煙火、山居人家，外出打工的村民，也腳跟腳回來了。”蔣金樂回憶著。

不覺間，已是夕暉滿江，漁歌唱晚。蔣金樂意猶未盡地展開卷軸，指點著幾處未及趕去的景致——

“看，這里是‘富春灣新城’，成了智能產(chǎn)業(yè)集聚帶。一批高新產(chǎn)業(yè)項目相繼落戶，升級換代后的產(chǎn)業(yè)格局，確保了富陽不再面臨‘發(fā)展’和‘生態(tài)’的兩難命題;這里、還有這里，是為亞運會水上運動打造的場館，靈感來源于《富春山居圖》，以山為形，以水為韻，與周遭景色完美相融……”

舊圖新景，意蘊綿長。這幅墨色長卷不曾褪色，這片錦繡山水，青翠依然!